 [摘 要]與其他藝術(shù)一樣，景觀(guān)擁有自己的語(yǔ)言。其作為一個(gè)完整的知識(shí)體系，擁有自己的語(yǔ)言符號(hào)、語(yǔ)法和文本。由于在語(yǔ)言應(yīng)用方面存在問(wèn)題，現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)中出現(xiàn)設(shè)計(jì)作品雷同、精品數(shù)量偏少的現(xiàn)象。設(shè)計(jì)師應(yīng)在深入研究傳統(tǒng)園林優(yōu)秀造園手法的基礎(chǔ)上，從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，創(chuàng)造出屬于時(shí)代、符合現(xiàn)代人生活需要的現(xiàn)代景觀(guān)作品。
[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代景觀(guān)；語(yǔ)言符號(hào)；語(yǔ)法；文本
The Linguistic Art of Modern Landscape Design/Li Xianjun, Zhang Limei
[Abstract] Like other arts, landscape design has its own language. It possesses an integrated system of knowledge complete with linguistic symbols, grammar, and text. Many modern landscape designers have difficulty in applying this unique language, which results in the failure to create distinguished designs. Designers should study traditional gardening arts, explore this language in real life examples, and create successful modern landscape designs.
[Key words] Modern landscape design, Linguistic symbol, Grammar, Text
1關(guān)于景觀(guān)與語(yǔ)言
1.1景觀(guān)
在歐洲，“景觀(guān)”一詞最早出現(xiàn)在希伯來(lái)文本的《圣經(jīng)》舊約中，它被用來(lái)描寫(xiě)梭羅門(mén)皇城的瑰麗景色。如今景觀(guān)(Landscape)的含義更為廣泛，它可以泛指土地及土地上的空間和物體所構(gòu)成的綜合體，是復(fù)雜的自然過(guò)程和人類(lèi)活動(dòng)在大地上的烙印。
隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國(guó)的城市面貌和城市環(huán)境得到了很大的改善，但由于人們對(duì)城市化和工業(yè)化的過(guò)度追逐，中國(guó)也正面臨著嚴(yán)峻的生態(tài)危機(jī)、環(huán)境危機(jī)、能源危機(jī)、資源危機(jī)和土地危機(jī)。在此背景下，當(dāng)前人們對(duì)于城市生存狀況的關(guān)注程度超過(guò)了歷史上的任何時(shí)刻，景觀(guān)行業(yè)(或稱(chēng)為風(fēng)景園林)在中國(guó)得到空前的發(fā)展。
1.2符號(hào)學(xué)與語(yǔ)言
從某種意義上說(shuō)，語(yǔ)言、藝術(shù)、科學(xué)等構(gòu)成了符號(hào)形式的具體形態(tài)。德國(guó)哲學(xué)家恩斯特•卡西爾曾說(shuō)：“人們生活在一個(gè)屬于符號(hào)的宇宙內(nèi)，語(yǔ)言、神話(huà)、藝術(shù)、歷史、科學(xué)和宗教是這個(gè)世界的一部分，而它們是由不同絲線(xiàn)所編成的一張充滿(mǎn)符號(hào)的網(wǎng)，是人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)所糾結(jié)之網(wǎng)�！比藢�(duì)于某種形式或符號(hào)會(huì)有所偏好，正如同建筑大師貝聿銘在其作品中表達(dá)出來(lái)的對(duì)三角形的熱愛(ài)一樣，這種特殊的“形式”或“符號(hào)”就是其所喜歡的一種語(yǔ)言，一種與他人進(jìn)行溝通的語(yǔ)言(圖1，圖2)。
恩斯特•卡西爾強(qiáng)調(diào)，在某種意義上，一切藝術(shù)都是語(yǔ)言，但它們又只是特定意義的語(yǔ)言。它們不是文字符號(hào)的語(yǔ)言，而是直覺(jué)符號(hào)的語(yǔ)言[1]。
關(guān)于符號(hào)學(xué)與建筑語(yǔ)言已有很多專(zhuān)家進(jìn)行了細(xì)致的研究，正如英國(guó)的查爾斯•詹克斯在《后現(xiàn)代建筑語(yǔ)言》中所說(shuō)的：“中國(guó)園林有實(shí)際上和哲學(xué)上的玄學(xué)背景，有隱喻式建筑的慣用體系，而我們復(fù)雜的建筑藝術(shù)沒(méi)有這類(lèi)在含義上可接受的基礎(chǔ)�！币虼�，也可以將符號(hào)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)的概念和研究方法運(yùn)用于景觀(guān)研究中。
2景觀(guān)的語(yǔ)言
景觀(guān)既是一門(mén)科學(xué)，又是一門(mén)藝術(shù)。與其他藝術(shù)一樣，景觀(guān)也擁有自己的語(yǔ)言，作為一個(gè)完整的知識(shí)體系，其擁有自己的語(yǔ)言符號(hào)、語(yǔ)法和文本，并能夠產(chǎn)生很多變化，形成多種多樣的景觀(guān)形式和環(huán)境。
2.1景觀(guān)的語(yǔ)言符號(hào)
美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)景觀(guān)建筑學(xué)教授安•維斯特•斯本是最早研究景觀(guān)語(yǔ)言的學(xué)者之一，他在《景觀(guān)的語(yǔ)言》[2]一書(shū)中提到，“景觀(guān)的語(yǔ)言”是所有生物的母語(yǔ)，早在人類(lèi)學(xué)會(huì)用語(yǔ)言來(lái)描述自己的故事以前，就在嘗試著閱讀自己所居住地方的景觀(guān)。
根據(jù)語(yǔ)言的表象屬性，景觀(guān)的語(yǔ)言符號(hào)可分為實(shí)體語(yǔ)言符號(hào)和虛體語(yǔ)言符號(hào)兩種形式。其中，實(shí)體語(yǔ)言符號(hào)主要指景觀(guān)設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素，如卵石、樹(shù)木、河流、建筑、小品和鋪裝等；虛體語(yǔ)言符號(hào)則指景觀(guān)的構(gòu)成肌理格式、形態(tài)體現(xiàn)、線(xiàn)條運(yùn)用、色彩搭配、文化挖掘、質(zhì)地表現(xiàn)和符號(hào)運(yùn)用等(圖3)。王其鈞教授在《中國(guó)園林建筑語(yǔ)言》一書(shū)中對(duì)園林疊山語(yǔ)言、園林理水的設(shè)計(jì)與布局語(yǔ)言、園林空間布局的語(yǔ)序語(yǔ)言、園林植物配置語(yǔ)言、園林鋪地語(yǔ)言及中國(guó)園林的造景藝術(shù)語(yǔ)言(如點(diǎn)景、借景、框景等語(yǔ)言形式)進(jìn)行了詳細(xì)的分析[3]。
不同時(shí)期、不同地域的景觀(guān)語(yǔ)言存在著一定的差異。從中國(guó)傳統(tǒng)園林的雛形—苑和囿到現(xiàn)代主義園林，景觀(guān)的語(yǔ)言發(fā)生了很大變化。正如人類(lèi)用語(yǔ)言進(jìn)行溝通、交流和傳遞思想一樣，景觀(guān)設(shè)計(jì)師用自己的心靈去解讀場(chǎng)地，并運(yùn)用自身的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，為更多的人營(yíng)造出適合他們生活需要的場(chǎng)所。
2.2景觀(guān)的語(yǔ)法
景觀(guān)的語(yǔ)法是指通過(guò)運(yùn)用一定的空間詞匯和空間句法去定義一個(gè)景觀(guān)的特征。它的作用在于規(guī)范用景觀(guān)詞匯合乎邏輯(功能的、審美的、可解度的)地構(gòu)成景觀(guān)視域(或叫作畫(huà)面)的“造句”過(guò)程。
正如同我國(guó)文字需要通過(guò)一定的語(yǔ)法組合才能形成優(yōu)美的句子一樣，景觀(guān)的語(yǔ)言符號(hào)也需要按照一定的語(yǔ)法規(guī)律組合起來(lái)，如象征、隱喻、排比、擬人、夸張、借景、漏景等(圖4)，只有這樣，才能營(yíng)造出優(yōu)美的景觀(guān)。
一般來(lái)說(shuō)，景觀(guān)的語(yǔ)法具有如下特點(diǎn)[4]：①景觀(guān)的語(yǔ)法是景觀(guān)符號(hào)之間的空間關(guān)系，這些關(guān)系是技術(shù)使用、美學(xué)傳統(tǒng)或地區(qū)慣例的綜合結(jié)果。②景觀(guān)的語(yǔ)法是景觀(guān)符號(hào)與其所表現(xiàn)的意義之間的關(guān)系。③景觀(guān)的語(yǔ)法是景觀(guān)中某一個(gè)單獨(dú)的符號(hào)與其他體系的關(guān)系，景觀(guān)的語(yǔ)法是賦予景觀(guān)符號(hào)更深層次意義的符號(hào)間的結(jié)構(gòu)。
從語(yǔ)言學(xué)的角度考慮，任何成型的景觀(guān)都是將景觀(guān)的語(yǔ)言按照一定的語(yǔ)法融匯而成的。例如，在廣場(chǎng)設(shè)計(jì)中可運(yùn)用“起、承、轉(zhuǎn)、合”的手法[5]營(yíng)造出豐富的空間；又如在蘇州的古典園林中運(yùn)用借景、框景等景觀(guān)的藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)景觀(guān)的符號(hào)進(jìn)行了巧妙、合理的搭配，從而達(dá)到小中見(jiàn)大、咫尺山林的景觀(guān)效果(圖5)。
新奧爾良意大利廣場(chǎng)是通過(guò)景觀(guān)語(yǔ)言的隱喻功能融合而成的一個(gè)典型作品，是設(shè)計(jì)師穆?tīng)柾ㄟ^(guò)暗喻的設(shè)計(jì)手法對(duì)歷史符號(hào)進(jìn)行變形、移植和拼貼而形成的一個(gè)多元性的廣場(chǎng)。廣場(chǎng)中央是意大利版圖的輪廓(圖6)，廣場(chǎng)一側(cè)設(shè)置了一組臺(tái)階式大型噴泉，一泓清泉從象征著阿爾被卑斯山的臺(tái)階流下，注入到第勒尼安海和亞得里亞海，最后匯入廣場(chǎng)中央的“地中�！�，在“�！钡闹行脑O(shè)置了一個(gè)“西西里島”，隱喻著意大利移民與這個(gè)島的文脈關(guān)系。設(shè)計(jì)師用“混亂”的階梯外輪廓來(lái)界定這些海和島，使這些看似“混亂”的設(shè)計(jì)形式蘊(yùn)含著深刻的意義。
2.3景觀(guān)的文本
景觀(guān)的文本是景觀(guān)語(yǔ)言符號(hào)按照一定的語(yǔ)法組合而成的空間結(jié)果。景觀(guān)設(shè)計(jì)作品(即設(shè)計(jì)成果)可以說(shuō)是用設(shè)計(jì)語(yǔ)言“描述”(解答、吟詠)一個(gè)空間主題。按照類(lèi)別，景觀(guān)可以分為廣場(chǎng)、校園、公園、街頭綠地、旅游區(qū)和居住區(qū)等不同的文本形式，它們共同構(gòu)成了人們的生活環(huán)境。
如同運(yùn)用不同的詞匯和不同的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)組成的句子可以表達(dá)出不同的含義一樣，景觀(guān)文本因景觀(guān)語(yǔ)言符號(hào)和語(yǔ)法構(gòu)成的不同而存在差異。以廣場(chǎng)“文本”為例，可以根據(jù)廣場(chǎng)的性質(zhì)將廣場(chǎng)分為市政廣場(chǎng)、紀(jì)念廣場(chǎng)、交通廣場(chǎng)等不同的類(lèi)別，而每種廣場(chǎng)類(lèi)別所采用的語(yǔ)言會(huì)有所側(cè)重，在語(yǔ)法構(gòu)成上也會(huì)產(chǎn)生不同的變化，形成符合主題的文本形式，從而最終形成我們生活的環(huán)境。
可以說(shuō)，景觀(guān)設(shè)計(jì)是充分利用各種“語(yǔ)法”將“語(yǔ)言符號(hào)”組織起來(lái)，形成一連串的體驗(yàn)，它們之間的相互作用使得每一種體驗(yàn)的過(guò)程都得到了提升[6]。如專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)師要想設(shè)計(jì)出具有豐富體驗(yàn)感的景觀(guān)，就需要用“合理的語(yǔ)法”對(duì)“合理的語(yǔ)言”進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。
3現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)語(yǔ)言應(yīng)用中存在的問(wèn)題
雖然我國(guó)的景觀(guān)設(shè)計(jì)在近幾年的發(fā)展中取得了一定的進(jìn)步，并開(kāi)始在國(guó)際上贏得聲譽(yù)，如奧林匹克森林公園設(shè)計(jì)榮獲IFLA亞太區(qū)榮譽(yù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，2007廈門(mén)園博園方案獲得美國(guó)風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)的肯定等，但是也存在一些問(wèn)題：一些初入設(shè)計(jì)行業(yè)的設(shè)計(jì)師喜歡盲目模仿某些知名設(shè)計(jì)師或某個(gè)流派的慣用語(yǔ)言，導(dǎo)致設(shè)計(jì)作品雷同、精品項(xiàng)目數(shù)量偏少等問(wèn)題的出現(xiàn)。很多景觀(guān)作品在語(yǔ)言應(yīng)用方面出現(xiàn)了問(wèn)題，造成這種現(xiàn)象的主要原因有以下幾個(gè)方面。
3.1大量“圖片式”專(zhuān)業(yè)書(shū)籍泛濫，加速了語(yǔ)言應(yīng)用的雷同
在現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)中，我國(guó)一些設(shè)計(jì)師過(guò)于迷戀?lài)?guó)外景觀(guān)設(shè)計(jì)，盲目抄襲、借鑒國(guó)外景觀(guān)設(shè)計(jì)，由此導(dǎo)致大量國(guó)外景觀(guān)的“翻版”在中國(guó)大地上出現(xiàn)。
近年來(lái)，景觀(guān)類(lèi)雜志、書(shū)籍，尤其是國(guó)外景觀(guān)圖片集的大量出版，在促進(jìn)
國(guó)景觀(guān)設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展的同時(shí)，也在一定程度上造成了現(xiàn)代景觀(guān)語(yǔ)言的雷同(圖7)。
最近國(guó)外兩本理論譯著《現(xiàn)代景觀(guān)—一次批判性的回顧》和《看不見(jiàn)的花園》的出版，為國(guó)人更好地了解美國(guó)景觀(guān)的理論發(fā)展歷程做出了重要的貢獻(xiàn)，而里面的很多理論仍值得國(guó)人仔細(xì)地進(jìn)行研究和學(xué)習(xí)。當(dāng)你仔細(xì)查看這兩本書(shū)的出版信息時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，這兩本書(shū)是20世紀(jì)80年代～90年代出版的，這說(shuō)明我國(guó)現(xiàn)代景觀(guān)的理論探索和研究比美國(guó)落后了20年～30年，這值得我們深思。
EDSA(亞洲)總裁李建偉先生指出，在現(xiàn)在的景觀(guān)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師拿到一個(gè)項(xiàng)目以后往往馬上翻書(shū)找資料，搜集國(guó)外各種各樣的景觀(guān)圖片，從中找尋“合適”的景觀(guān)語(yǔ)言，然后再去進(jìn)行模仿設(shè)計(jì)，這是個(gè)很不好的習(xí)慣。因?yàn)樵O(shè)計(jì)師從一開(kāi)始就將注意力放在了模仿其他景觀(guān)大師的設(shè)計(jì)語(yǔ)言及符號(hào)上，缺乏對(duì)場(chǎng)地的深刻分析，從而導(dǎo)致了景觀(guān)雷同現(xiàn)象的出現(xiàn)。
3.2本土文化語(yǔ)言的缺失
自蒸汽機(jī)及汽車(chē)和飛機(jī)發(fā)明以來(lái)，現(xiàn)代化就成為西方人的驕傲和其他地方人的夢(mèng)想�，F(xiàn)代化意味著西方化、機(jī)械化和國(guó)際化，意味著強(qiáng)勢(shì)文化對(duì)弱勢(shì)文化、傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大沖擊。在這個(gè)過(guò)程中，地方性的文化及景觀(guān)語(yǔ)言也受到全球化浪潮的沖擊，地域性景觀(guān)處于弱勢(shì)地位。
由于急于改變這種局面，一些設(shè)計(jì)師在進(jìn)行場(chǎng)地設(shè)計(jì)時(shí)習(xí)慣性地將場(chǎng)地鏟平重來(lái)，力圖營(yíng)建一種具有歐陸風(fēng)情的景觀(guān)等，這是一種普遍現(xiàn)象。
面對(duì)這種局面，日本著名建筑師黑川紀(jì)章為我們樹(shù)立了模范：“一切生命中均存在未知的領(lǐng)域，而每種文化中都有超越我們理性認(rèn)識(shí)的神圣領(lǐng)域”。正是在這一思想的影響下，他提出了“新陳代謝”的概念，即建筑應(yīng)該像生命體一樣能夠進(jìn)行不斷的自我更新，而不是強(qiáng)調(diào)采用統(tǒng)一的“國(guó)際”模式。設(shè)計(jì)建筑在考慮國(guó)際強(qiáng)勢(shì)文化影響的同時(shí)，更應(yīng)該尊重多樣的地域文化，景觀(guān)設(shè)計(jì)同樣應(yīng)該如此。
3.3語(yǔ)境應(yīng)用不恰當(dāng)
美國(guó)著名景觀(guān)設(shè)計(jì)師丹•剴利強(qiáng)調(diào)：“設(shè)計(jì)就是對(duì)生活的一種反映”。不同的時(shí)代擁有不同的生活，相應(yīng)的景觀(guān)語(yǔ)言也存在很大的差別。
前幾年，我們國(guó)內(nèi)流行大廣場(chǎng)、大草坪的設(shè)計(jì)風(fēng)潮，而那種風(fēng)潮都是盲目地從英國(guó)及美國(guó)等國(guó)家的景觀(guān)設(shè)計(jì)中抄襲而來(lái)的，殊不知因氣候差異及民族生活習(xí)性不同等原因，那些大廣場(chǎng)、大草坪最終成為“城市化妝運(yùn)動(dòng)”的犧牲品，并在一片聲討聲中這股風(fēng)氣逐漸退出了歷史的舞臺(tái)；又如當(dāng)前盛行的“歐陸風(fēng)”，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)很多場(chǎng)地的景觀(guān)語(yǔ)言呈現(xiàn)“洋而古”的特色。有時(shí)為了體現(xiàn)繼承傳統(tǒng)的內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師將莫名其妙、牽強(qiáng)附會(huì)的古典元素應(yīng)用到現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)中，導(dǎo)致景觀(guān)無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代人生活需求的局面。設(shè)計(jì)師應(yīng)注重為當(dāng)代人設(shè)計(jì)，王向榮教授強(qiáng)調(diào)：“園林的發(fā)展并不用刻意去對(duì)歷史進(jìn)行傳承，更不應(yīng)做一些無(wú)中生有、牽強(qiáng)附會(huì)的東西，當(dāng)一個(gè)設(shè)計(jì)作品與當(dāng)今的中國(guó)社會(huì)和當(dāng)?shù)卮蟊姷纳罹o密聯(lián)系在一起時(shí)，就能夠適應(yīng)新的時(shí)代變化，在某些方面也能夠引導(dǎo)新的時(shí)代變化�！睆闹锌芍�，現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)對(duì)景觀(guān)語(yǔ)言提出了更高的要求。
3.4強(qiáng)勢(shì)傳統(tǒng)文化語(yǔ)言的盛行導(dǎo)致了當(dāng)代文化鏈的斷層
在進(jìn)行具體設(shè)計(jì)時(shí)，許多設(shè)計(jì)師習(xí)慣挖地三尺去找尋場(chǎng)地的文化語(yǔ)言，由此導(dǎo)致了大量圖騰柱景觀(guān)的產(chǎn)生(圖8)，以及大量毫無(wú)人性關(guān)懷的主題雕塑設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。更有甚者，當(dāng)設(shè)計(jì)師找不到合適的場(chǎng)地文化時(shí)，就從傳統(tǒng)文化中選取具有象征性寓意的元素如龍、鳳等(圖9)，以表達(dá)美好的祝福，于是就出現(xiàn)了中國(guó)幾十個(gè)城市都跟龍或鳳有關(guān)系的現(xiàn)象。這種空洞的文化形式嚴(yán)重地影響了人們對(duì)于真實(shí)場(chǎng)地和真實(shí)空間的感知，這種強(qiáng)勢(shì)傳統(tǒng)文化語(yǔ)言的盛行嚴(yán)重阻礙了現(xiàn)代城市景觀(guān)的發(fā)展。
同時(shí)，設(shè)計(jì)師對(duì)當(dāng)代文化缺乏足夠的重視。在進(jìn)行景觀(guān)設(shè)計(jì)時(shí)，許多設(shè)計(jì)師習(xí)慣于查閱各種古籍資料，從歷史長(zhǎng)河中尋找場(chǎng)地的語(yǔ)言，而對(duì)當(dāng)代或近代形成的文化缺乏足夠的重視，而在此方面最典型的案例就是中國(guó)近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)地的景觀(guān)改造和再利用。
4解決對(duì)策
4.1繼承傳統(tǒng)造園思想中的優(yōu)秀語(yǔ)法
中國(guó)5 000年的文明史，為我們留下了燦爛的文化遺產(chǎn)，也為我們留下了輝煌的園林遺產(chǎn)。那些經(jīng)過(guò)很多代人積淀、累積的造園經(jīng)驗(yàn)至今仍具有重要意義。因此，我們今天仍有必要對(duì)傳統(tǒng)園林中的優(yōu)秀造園語(yǔ)法進(jìn)行深入研究，使其更好地為當(dāng)代人所用。
景觀(guān)設(shè)計(jì)師，要想對(duì)景觀(guān)或園林有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，首先就應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)園林的造園手法、造園要素和造園背景等進(jìn)行深入的研究，只有如此，才能做到博古通今，在繼承傳統(tǒng)園林的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的現(xiàn)代景觀(guān)作品。
金學(xué)智在《中國(guó)古典園林美學(xué)》一書(shū)中，專(zhuān)門(mén)用很大篇幅介紹了中國(guó)古典園林的真善美、園林美的物質(zhì)生態(tài)建構(gòu)序列、園林美的精神生態(tài)建構(gòu)序列和園林意境整體生成諸規(guī)律等準(zhǔn)則和手法。在2009年中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)年會(huì)上，孟兆禎院士作了關(guān)于“淺談借景”的主旨報(bào)告，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)園林中的造園手法進(jìn)行深入研究。
4.2從尊重原始場(chǎng)地開(kāi)始尋找場(chǎng)地的景觀(guān)語(yǔ)言
景觀(guān)設(shè)計(jì)的最高境界是“雖由人造，宛自天開(kāi)”，即設(shè)計(jì)的語(yǔ)言應(yīng)很好地融入場(chǎng)地環(huán)境。設(shè)計(jì)結(jié)合自然是中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)遵循的一個(gè)重要原則，但在當(dāng)前的設(shè)計(jì)工作中，設(shè)計(jì)師因時(shí)間和地域限制，接觸場(chǎng)地的時(shí)間非常有限，有的甚至只從照片中感受場(chǎng)地環(huán)境，于是出現(xiàn)了設(shè)計(jì)師大量翻閱國(guó)外設(shè)計(jì)圖片集以找尋適合這個(gè)場(chǎng)地語(yǔ)言的現(xiàn)象，導(dǎo)致設(shè)計(jì)作品大同小異、城市面貌千城一面。
借鑒可以為設(shè)計(jì)師打開(kāi)思想的翅膀，但其所有的內(nèi)容都要緊緊圍繞唯一的景觀(guān)場(chǎng)地而展開(kāi)。在日本，曾有一個(gè)設(shè)計(jì)公司名叫“Studio On Site”，即在場(chǎng)地中工作的意思，他們?cè)谶M(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，會(huì)在場(chǎng)地中駐足，感受場(chǎng)地環(huán)境，從早晨夕陽(yáng)西照到傍晚日暮西山，從晴天朗朗乾坤到陰天風(fēng)雨交加，感受場(chǎng)地中不同時(shí)間、不通氣候環(huán)境下的“景觀(guān)”，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上再進(jìn)行景觀(guān)語(yǔ)言、語(yǔ)法和文本的創(chuàng)作，以創(chuàng)作出非常貼切現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的景觀(guān)設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)值得我們學(xué)習(xí)。
4.3將景觀(guān)的語(yǔ)言融入人性空間的營(yíng)造中
我們很多時(shí)候注重景觀(guān)的藝術(shù)性，于是就出現(xiàn)了很多富有趣味的形式語(yǔ)言，但當(dāng)這些語(yǔ)言轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)后，卻很難形成有效吸引人的空間。在景觀(guān)設(shè)計(jì)中，曲徑通幽是經(jīng)常被用到的設(shè)計(jì)語(yǔ)法，但是在現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)中，我們往往賦予景觀(guān)設(shè)計(jì)作品以平面的曲線(xiàn)，卻并沒(méi)有賦予這些曲線(xiàn)真實(shí)的空間含義，這值得我們反思。
一個(gè)好的景觀(guān)應(yīng)該擁有好的空間，應(yīng)該帶給人好的體驗(yàn)。但我們?cè)谠O(shè)計(jì)中過(guò)分強(qiáng)調(diào)文化、意境和藝術(shù)，很少有人真正關(guān)注空間。文化人類(lèi)學(xué)家愛(ài)德華•T•霍爾聲稱(chēng)[7]：“我們對(duì)待空間就有點(diǎn)像我們對(duì)待性，它存在但是我們不去談?wù)撍≡?0世紀(jì)末，我們比過(guò)去更多的談?wù)撔�，也許等到21世紀(jì)，那也就該談?wù)摽臻g了。”這是一種期待，這種期待更需要我們?cè)O(shè)計(jì)師去實(shí)現(xiàn)。
4.4 在“以生態(tài)為本”的前提下進(jìn)行現(xiàn)代景觀(guān)語(yǔ)言創(chuàng)作
生態(tài)危機(jī)是人類(lèi)生存面臨的危機(jī)之一[8]。隨著園林城市、生態(tài)城市、生態(tài)友好型城市、生態(tài)文明城市的提出，人們對(duì)于生態(tài)環(huán)境危機(jī)的認(rèn)識(shí)越來(lái)越深刻。很多設(shè)計(jì)師為了設(shè)計(jì)出吸引人眼球的視覺(jué)景觀(guān)，往往借鑒國(guó)外的硬質(zhì)性景觀(guān)語(yǔ)言，殊不知，如此做法只會(huì)加劇對(duì)城市生態(tài)系統(tǒng)的破壞。
在當(dāng)前景觀(guān)行業(yè)發(fā)達(dá)的一些國(guó)家中，生態(tài)主義的設(shè)計(jì)早已不再是停留于論文和圖紙上的空談，也不再是少數(shù)設(shè)計(jì)師的實(shí)驗(yàn)，它已成為景觀(guān)設(shè)計(jì)師內(nèi)在的和本質(zhì)的考慮[9]。尊重自然發(fā)展過(guò)程，倡導(dǎo)能源與物質(zhì)的循環(huán)利用和場(chǎng)地的自我維持，發(fā)展可持續(xù)的處理技術(shù)等思想貫穿于景觀(guān)設(shè)計(jì)、建造和管理的始終。
4.5景觀(guān)來(lái)源于生活，設(shè)計(jì)師應(yīng)從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘設(shè)計(jì)的語(yǔ)言
景觀(guān)設(shè)計(jì)師的語(yǔ)言與他的學(xué)習(xí)經(jīng)歷、生活經(jīng)歷及興趣有關(guān)系，因此應(yīng)有目的地了解景觀(guān)大師的語(yǔ)言，尤其是其“背后的故事”，不要盲目地將其復(fù)制到自己的設(shè)計(jì)中。
巴拉干認(rèn)為，作為一個(gè)景觀(guān)建筑師懂得如何去觀(guān)察是十分重要的。他所說(shuō)的這種觀(guān)察是不受理性分析壓抑與控制的純視覺(jué)的感受。只有通過(guò)對(duì)生活的觀(guān)察與體驗(yàn)，我們才能夠發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美。他將生活提升到了藝術(shù)的高度，使生活成為設(shè)計(jì)的主題，通過(guò)自己的設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)。他成功地捕捉到了墨西哥文化的活力所在，并將其體現(xiàn)在了自己的設(shè)計(jì)當(dāng)中。他能夠從那些值得學(xué)習(xí)的外國(guó)建筑當(dāng)中發(fā)掘和吸收有價(jià)值的東西，并將其與墨西哥地方氣候、生活狀態(tài)相結(jié)合，尋找到一種恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式。
作為“哈佛革命”的一個(gè)發(fā)起者，丹•克雷倡導(dǎo)景觀(guān)應(yīng)該來(lái)源于生活。任何藝術(shù)形式的語(yǔ)言都是在設(shè)計(jì)師自己的生活經(jīng)歷里面逐步形成的，因此設(shè)計(jì)師應(yīng)更多地觀(guān)察生活，并從中發(fā)掘有意義的語(yǔ)言，而不是盲目地模仿，只有這樣，才更有利于現(xiàn)代景觀(guān)的良性發(fā)展。
4.6設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)社會(huì)意義層面的城市有所關(guān)懷
近幾年，北京興建了大量具有震撼性的建筑，如國(guó)家大劇院、國(guó)家體育場(chǎng)和新中央電視臺(tái)等，這些建筑逐漸成為一種流行元素被更多的地方城市所模仿。但是，在建設(shè)這些特殊性建筑的時(shí)候，我們消耗的鋼材量是普通建筑的5倍～10倍，與此同時(shí)，資源枯竭城市大量出現(xiàn)，向世人敲響了警鐘。人們往往將資源的高消耗僅僅歸咎為政府官員單純追求GDP的結(jié)果，然而，就園林行業(yè)來(lái)說(shuō)，為了標(biāo)新立異，我國(guó)很多的城市風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)盲目地模仿國(guó)外某些設(shè)計(jì)大師的景觀(guān)語(yǔ)言風(fēng)格，導(dǎo)致大量的資源浪費(fèi)。標(biāo)新立異的高能耗建筑、大面積的硬質(zhì)鋪裝廣場(chǎng)和硬化的河道等，在城市建設(shè)中不勝枚舉……
景觀(guān)設(shè)計(jì)師應(yīng)該有責(zé)任感，尤其是在今天生態(tài)危機(jī)、環(huán)境危機(jī)、能源危機(jī)等各種危機(jī)相互交織的情況下，景觀(guān)設(shè)計(jì)師更應(yīng)該做出點(diǎn)事情。就像2009年中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)年會(huì)上通過(guò)的《中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)北京宣言》中所講的：“風(fēng)景園林工作者的歷史使命是保護(hù)自然生態(tài)系統(tǒng)和自然與文化遺產(chǎn)，規(guī)劃、設(shè)計(jì)、建設(shè)和管理室外人居環(huán)境�！泵绹�(guó)著名景觀(guān)設(shè)計(jì)師約翰•O•西蒙茲先生也強(qiáng)調(diào)：“我們可以說(shuō)，景觀(guān)設(shè)計(jì)師的終生目標(biāo)和工作就是幫助人類(lèi)，使人、建筑物、社區(qū)、城市以及他們的生活同生活的地球和諧共處�！�
5結(jié)語(yǔ)
景觀(guān)的語(yǔ)言是景觀(guān)設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)所運(yùn)用的一種手法，需要設(shè)計(jì)師切 實(shí)掌握景觀(guān)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言、語(yǔ)法，但在景觀(guān)語(yǔ)言自我轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，需要有一個(gè)自我辨別的過(guò)程，不能盲目地模仿、抄襲某些流派某些設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和符號(hào)。
景觀(guān)的語(yǔ)言是是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、場(chǎng)所和空間的一種反映，設(shè)計(jì)師應(yīng)該采用現(xiàn)代的藝術(shù)手法及現(xiàn)代的價(jià)值觀(guān)去審視現(xiàn)在的景觀(guān)藝術(shù)，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)木坝^(guān)語(yǔ)言，創(chuàng)造出屬于時(shí)代、符合現(xiàn)代人需要的現(xiàn)代景觀(guān)作品。
(本文在寫(xiě)作過(guò)程中，得到了山東大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任鄭陽(yáng)教授、華中科技大學(xué)城市規(guī)劃系副主任李景奇教授、中國(guó)美術(shù)學(xué)院沈?qū)崿F(xiàn)老師及清華大學(xué)建筑學(xué)院景觀(guān)學(xué)系林廣思博士的指導(dǎo)，特此感謝！)
[注 釋]
①圖片來(lái)源于http://image.baidu.com。
②圖片來(lái)源于《城市景觀(guān)設(shè)計(jì)》。
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[作者簡(jiǎn)介]
李先軍，北京景軒策劃設(shè)計(jì)工作室首席策劃師，景觀(guān)石網(wǎng)總編。
張麗梅，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)林學(xué)院園林植物與觀(guān)賞園藝2007級(jí)碩士研究生。
[收稿日期]2010-02-10
圖1 蘇州博物館
圖2 香港匯豐銀行①
圖3 拉維萊特公園中的“點(diǎn)—線(xiàn)—面”圖層語(yǔ)言[9
圖4 柏林猶太人博物館中的霍夫曼花園采用了隱喻和象征的手法——49根混泥土柱斜立指向天空，柱上茁壯生長(zhǎng)的植物象征著猶太民族的勃勃生機(jī)[9]
圖5 蘇州滄浪亭中的框景
圖6 新奧爾良意大利廣場(chǎng)平面圖及效果圖②
圖7 世界不同地區(qū)相似的景觀(guān)(上圖為密蘇里州圣路易斯市的標(biāo)志性建筑“大拱門(mén)”①，下圖為中國(guó)某公園設(shè)計(jì)效果圖)
圖8 各地盛行所謂的圖騰柱文化景觀(guān)導(dǎo)致景觀(guān)的雷同
圖9 各地景觀(guān)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的泛濫使用（上圖為廣西某地?cái)M建的巨龍主題公園，下圖為成都新天府廣場(chǎng)上的太極、巨龍文化景觀(guān)①）
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